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  1. 学習院大学
  2. 大学院・専門職大学院
  3. 身体表象
  4. (7)

ジャン゠ピエール・メルヴィル論 : アラン・ドロン3部作における「プロセス」の過剰とプロフェッショナリズムの賛美

http://hdl.handle.net/10959/0002003110
http://hdl.handle.net/10959/0002003110
4c05d212-133e-4256-ad45-b5b68054002b
名前 / ファイル ライセンス アクション
shintai_7_11_22.pdf shintai_7_11_22.pdf (1.4 MB)
Item type 紀要論文 / Departmental Bulletin Paper(1)
公開日 2025-05-27
タイトル
タイトル ジャン゠ピエール・メルヴィル論 : アラン・ドロン3部作における「プロセス」の過剰とプロフェッショナリズムの賛美
言語 ja
タイトル
タイトル ジャン ピエール メルヴィル ロン アラン ドロン 3ブサク ニオケル プロセス ノ カジョウ ト プロフェッショナリズム ノ サンビ
言語 ja-Kana
タイトル
タイトル Jean-Pierre Melville : the Excessive “Process” and the Praise of Professionalism in the Alain Delon Trilogy
言語 en
言語
言語 jpn
資源タイプ
資源タイプ識別子 http://purl.org/coar/resource_type/c_6501
資源タイプ departmental bulletin paper
著者 岡部, 駿

× 岡部, 駿

ja 岡部, 駿

ja-Kana オカベ, シュン

en Okabe, Shun

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抄録
内容記述タイプ Abstract
内容記述 本研究は、映画監督ジャン゠ピエール・メルヴィル(Jean-Pierre Melville, 1917–1973)によって制作された『サムライ』(Le samouraï, 1967)、『仁義』(Le cercle rouge, 1970)、『リスボン特急』(Un flic, 1972)の所謂ドロン3部作を対象とし、従来「ヌーヴェル・ヴァーグの先駆者」(⼭⽥ 248)あるいは「フィルム・ノワールの完成者」(中条[1994]224–232)という⾔葉で語られてきた彼の作品に内在的な性質を明らかにする。というのも、こうした説明は、メルヴィルがヌーヴェル・ヴァーグの⾯々と反⽬したことや、彼の商業的ギャング映画へ批判が寄せられたことを無視してしまうからだ。本研究では、商業主義化したメルヴィル作品にこそ独⾃性が⾒出せるとの⽴場をとり、これを顕著に⽰す例として、スター俳優であったアラン・ドロン(Alain Delon, 1935–)が起⽤された上記3部作を中⼼に取り上げる。この時着⽬すべきは、この3部作が、1)1930年代の⽶国製ギャング映画の影響下にあること、2)そうした影響を受けながら、古典的ハリウッド映画の⽂法からは逸脱した「プロセスの映画」としてあること、である。とりわけ「プロセスの映画」としての性質は、説話論的有⽤性に回収されざる過剰なアクションに結実し、それがまた、登場⼈物のプロフェッショナリズムを賛美して、ナルシシズムや「ホモフィリア」(homophilia)を醸成する。
内容記述
内容記述タイプ Other
内容記述 プロシーディングス(Proceedings)
bibliographic_information ja : 身体表象
en : Cultural Studies on C & V. Representation

号 7, p. 11-22, 発行日 2024-03-31
出版者
出版者 学習院大学身体表象文化学会
言語 ja
item_10002_source_id_9
収録物識別子タイプ PISSN
収録物識別子 24340669
フォーマット
内容記述タイプ Other
内容記述 application/pdf
出版タイプ
出版タイプ VoR
出版タイプResource http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85
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Ver.1 2025-05-27 06:32:53.321327
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